Посмотрел «А теперь не смотри» (вся фишка которого, как известно, в том, чтобы ничего о нём не знать до просмотра). Теперь сижу, боюсь. Не решаюсь даже свет в комнате включить. В интернете пишут, что на 2011 год намечен ремейк. Было бы, конечно, красиво если бы роль Джона Бакстера в новой инкарнации сыграл Кифер Сазерленд. Но это вряд ли. Так что пойду лучше дальше бояться.

Ездил сегодня по работе на овцеферму — про скот писать. Вот это, я понимаю, настоящая журналистика, а не всякие там кинорецензии никому нафиг не нужные. Хотя, если честно, вместо sheep land, нам показали shit land. Овцы, испугавшись камер, попрятались в норы. А я замёрз на открытом воздухе как дурак стоять. В общем — ничего себе поездочка!

Ездил вчера на день в соседний Екатеринбург на премьеру фильма «Волчок» и встречу с режиссёром и драматургом Василием Сигаревым.

Как лох опоздал на пресс-показ. Захожу, значит, в кассы кинотеатра «Салют», думаю, что делать — надо покупать билет на вечерний сеанс. Но билетов, говорит кассирша, уже нет (ахтунг!). Все либо забронированы, либо выкуплены. Я, понятно дело, чуть как волк не завыл. И — пошёл с горя гулять по ёбуржскому Арбату (ул. Вайнера) в надежде, что может всё-таки кто не выкупит бронь. Бронь же, естественно, вся была выкуплена. И вообще — в «Салюте» случился полный аншлаг, только не фейерверк.

Но, вижу вдруг, Сигарев стоит. Я, трясясь от страха, прошу, чтобы он дал мне комментарий. Что я, дескать, журналист, приехал сюда специально из Челябинска. Сигарев же спрашивает: «А вы разве на фильм не пойдёте?». Я в ответ: «Так мест нет». Он: «Я проведу». И, будучи человеком слово, провёл.

«Волчок», кстати — хотя я и не люблю такое кино — довольно крутой.

Век живи – век мучайся. Был, значит, вчера на спектакля «Чайка» в Челябинском камерном театре по приглашению обозревателя нашей газеты, театрального критика Ирины Израилевны Моргулес.

Имя режиссёр постановки оказалось мне до боли знакомо – питерец Алексей Янковский. Когда со сцены стали орать и говорить скороговоркой – всё стало на свои места. Театр «Волхонка» (Екатеринбург), «Человек-подушка».

Оказывается Янковский также режиссёр таких нашумевших вещей, как «Достоевский-Честертон: Парадоксы преступления или одинокие всадники Апокалипсиса» и «Девочка и спички». В общем, как говорится, одна контора. Что касается «Чайки» – чёрт, я думал, что в театре, в отличие от кинематографа, трэша нет. Что это всё-таки дом, хм, высокого искусства и там у людей есть совесть. Оказывается, её ни у кого нет.

«Чайка» в постановке Янковского – это, на мой взгляд, такая постмодернистская вещь себе, то есть в том смысле, что там постмодернизм на постмодернизме едет и постмодернизмом погоняет. Всё так эпатажно, провокационно, важно, в общем полная фигня.

Вот кто-то хаит фон Триера за «Антихриста», говорят, что это одна сплошная провокация. С одной стороны это, конечно, так. Но, твою мать, эта такая провокация, которая Янковскому и не снилась. Как хорошо, что я не театральный критик, и мне не надо, как Ирине Израилевне, осмысливать всё это провокационную (извините за тавтологию) херню.

В рамках культурного самовоспитания решил посетить столицу Урала – европейский город Екатеринбург. Четыре станции метро (плюс две ещё в производстве) против 177 московских – не густо. Другое дело, что у нас, в Чбск, метро вообще нет.  

Небо облачное. Правда, над ним, в отличие от его тёзки Йобурга, что в ЮАР, не весит «летающая тарелка». Да и моллюсков я, честно, не видел. Надо было всё-таки поискать.  

По дороге, кстати, в Ёбург, периодически проваливаясь в сон, одним глазом посмотрел и одним ухом послушал два анимационных фильма – третий «Ледниковый период» (во второй раз) и «Вверх», так как в автобусе висел маленький телевизор.  

Небольшой экран, паршивое качество видео (палённый DVD, сборник) и неудобное сидение – 90-е кам бэк, как будто я снова побывал в видеосалоне. «Вверх», кстати, как я и ожидал, крутой. Смеялся я, правда, один раз (шутки расслышать было сложно, а это была визуальная), когда старик-мизантроп Карл Фредриксен ещё ребенком на чердаке провалился вниз. Помниться я заржал на весь автобус, а потом, чтоб не палиться, тут же заснул. Вроде обошлось, никто не шикал и холодным оружием не угрожал. 

Что в Екатеринбурге поражает – так это хай-тековая архитектура (здания, как мне объяснили, сделаны в канадском стиле). Я жил на «Карла Маркса» (отшиб). Причём Маркса было параллельно Энгельса. Ну, это, я всегда, в принципе, знал, что Маркс и Энгельс параллельны, но чтоб их ещё пересекала Роза Люксембург (а эта улица как раз тем перпендикулярна), в общем, очень символично.  

Сходил также в театр «Волхонка». Самое сильное культурное впечатление за последнее время. Это такой миниатюрный дом искусств: туалет в нём, например, метр на метр. Поссать, как вы понимаете, довольно сложно. Место противопоказанное баскетболистом.  

Смотрел я там макдонаховскую «Человека-подушку» в постановке питерца Алексея Янковского. «Подушку» я, вообще-то, один раз уже в театре видел, причём это тоже был екатеринбургский театр – ТЮЗ на челябинском фестивале «Камерата», режиссёр Олег Гетце. То, конечно, было мозговышибательное представление (подробности тут: http://www.afisha.ru/performance/75986/review/265529/). Всякие там «Грузы 200» курят в сторонке. И вообще, по-моему, Мартин МакДонах гениальнейший драматург.  

Так вот «Подушка» в интерпретации Янковского получилась какой-то суетливой. С самого начала задаётся какой-то бешеный ритм (поскольку действие происходит ни на экране, а на сцене, то, в первую очередь, за счёт скорости речи). Но скороговорка, как оказывается, единственная препятствие для правильного восприятия МакДонаха: нужной интонации актёры не находят, при всех повышениях голоса текст произносят бесстрастно (а иногда его вообще забывают). Единственный приятный артист – чувак, играющий Катуряна (сильно на Джастина Теру смахивающий, того, который режиссёра в линчевском «Малхолланд-драйв» играл) и ещё тёлочка одна, очень-очень милая.  

В целом, дерьмо, конечно. Но поскольку МакДонах всё-таки, на двоечку вытягивают.  

Ещё тут чуть не сжарился. Духота и пекло. Как и везде, видимо.

Донни Дарко



С. Дарко